保罗·盖蒂信托总裁兼首席执行官詹姆斯·库诺

2018-11-12 04:13 来源:未知

  盖蒂研究院希望借此成为非裔美国人艺术史研究的高地。研究院将不仅收集档案等原始素材,还将设立专门的非裔美国人艺术史策展人和书目管理员,每年请研究生进行研究,与著名非裔美国艺术家、学者、批评家、收藏家、艺术商开展口述史项目,与其他机构共同将现有档案数码化并开展研讨会、出版、研究计划。倡议的初始资金将达500万美元。

  保罗·盖蒂信托总裁兼首席执行官詹姆斯·库诺(James Cuno)表示:“对非裔美国人艺术史的研究能从根本上促进对美国艺术史的全面理解。我们将把我们的资源、人才、人脉投入到这个缺乏资金和研究不足的领域的深入研究中。”

  研究院目前也正在延请精通战后非裔美国人收藏的现当代艺术策展人。策展人就任后将与专职书目管理员一道收购重要藏品并将其数码化,并将推动与非裔美国人艺术有关的研究计划、出版和展览。

  与此同时,有关收购也正在开展。贝蒂耶·萨尔自1926年至今的完整艺术生涯和个人生活档案收购就是倡议启动后的首次大规模非裔美国人艺术史收购项目,尽管这并非研究院首次入藏有关藏品。她自20世纪60年代开始创作的具有革新性的组合艺术品和大型装置艺术品采用独特的材质,例如艺术家本人创作的素描、版画、蚀刻画以及从家庭相册、跳蚤市场、旧货交换会寻觅来的材料。她和当时很多艺术家都深受1965年洛杉矶的“瓦茨动乱”和1968年马丁·路德·金之死的影响。她的早期组合艺术作品,例如《黑女孩之窗》(Black Girl’s Window,1969年)中,体现了她的种族背景,并在《巫术十秘》(Ten Mojo Secrets,1972年)等作品中引入了皮革、纱线、塑料头骨、扑克牌筹码等创新材质。而她很多大型组合艺术品则折射出她对神秘主义和跨文化心灵实践的兴趣。她最具冲击力的作品之一是《杰迈玛大婶的解放》(The Liberation of Aunt Jemima,1972年)。这件作品借用了传统的南方黑人女仆的意象,但将其重塑为一个强健的形象。萨尔是20世纪70年代洛杉矶艺坛的活跃人物,曾组织黑人女性艺术家展览,成为女权主义艺术运动的积极推动者。自那时起,她的作品就成为众多博物馆展示的对象,甚至至今势头未减。2018年10月,她的作品将在苏格兰国立美术馆(National Gallery of Scotland)展出。

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